继续上一篇的内容。前面是整体性原则和中心空敞原则。整体性原则比较难，因为需要对各种三维要素进行总体把控，有点像在三维空间中进行“绘画”，最后画出的结果，从各个角度看，都会有比较好的效果，同时空间体验也要比较好。

        与之相比，中心空敞原则，相对就比较好把控，这是有明确指导意义的，包括后面的4个原则，都是实操导向比较明确的原则。

        第三条，封闭性原则

        这条原则是关于广场周边界面的原则。西特的调研中发现，古人会避免在广场边界上开出过大的缺口，这样，边界的建筑界面就会保持一种连续性。这种封闭的连续性，是广场和客厅的共性，也是广场被称为“客厅”的原因之一。

        为了保证广场的封闭视野，古人总是避免在广场边缘开太大的缺口，同时把进入广场的道路入口都设置在广场角落，这样，你在广场里面的任何地方，都会发现广场界面是连续而封闭的。这样的案例包括：圣彼得罗广场、拉文纳大教堂广场和皮斯托亚大教堂广场。

        如果面向广场直接开口的道路无法避免，古人还会采取一些纪念性的拱门和拱廊等要素，以弥补界面的割裂，保证广场的封闭性效果。比如意大利维罗纳的但丁广场。

        第四条，“功能-形式”匹配原则

        这条原则讲的是，广场的形式需要与建筑的功能相互匹配，同时也要与所在地区建筑群的尺度相匹配，过大和过小都不合适。

        西特的调查发现，古代城市广场，大体上有“深远型”和“宽阔型”两种。对于体量窄而高的教堂来说，深远型的广场能产生良好效果，比如佛罗伦萨的圣克罗切广场。 但如果是相对稳重的市政厅等建筑，宽阔型的广场则更为适合，如意大利Modena的雷亚来广场。

        第五条，不规则原则

        这一条的意思是，古代广场的平面布局并非对称形状，而是一种不规则的形状，有一种无拘无束的美在里面。而现代人总喜欢很对称的形状，并为此煞费苦心。

        第一个案例是维罗纳的德尔伯广场（香草广场），这是一个纺锤体形状的广场，但如果不看地图，很多人并不会意识到这一点。实际使用者们更关注它的美好景致，而非平面结构。

        第二个案例是佛罗伦萨的圣玛利亚 诺韦拉广场，这是五边形的广场。但在大多数旅游者的记忆中确是四边形。因为在实际的视野中，只能同时看到三个广场立面，另外两个都在背后，如果不仔细分辨，观看者也很难觉察出来。

         第六条，群体布局原则

         这个原则说的是，古代广场通常是若干个组合在一起，或者彼此连通。为什么会这样呢？因为城市中心的公共建筑都值得有一个属于自己的广场，而这些广场也值得拥有一个相应的大理石建筑立面。这种方式，可以将重要公共建筑的美全部展现出来。

         比如，Modena大教堂广场群，西面的莱尼亚广场是为了表现教堂的正立面，北面的托雷广场是为了承托钟塔，南面的格兰德广场则将周围的建筑环境整合在一起。这几个广场与公共建筑、城市空间相互融合，形成了富有变化的空间节奏。

        类似的案例，还包括了佩鲁贾的教堂和市政厅广场，也是三个小广场组合在一起的。

        另外还有威尼斯的圣马可广场。尤其是圣马可广场，被西特称为“伟大力量之所在”。

2025/05/10